Kako se prate prava na ostvarivanje prava

Ostvarivanje prava pacijenata

Sadržaj:

01 Autorske naknade za radio
02 Nadgledanje televizije uživo
03 Digitalni
04 Uživo
05 Specijalni slučaj: Film

Razmislite o tome da morate stalno pratiti svaku igru svake pjesme. To je upravo zadatak s kojim se suočavaju društva za naplatu autorskih prava kao što su BMI i ASCAP. Njihova je odgovornost točno znati koje se pjesme njihovih članova reproduciraju i gdje mogu tako točno raspodijeliti autorska prava izdavačima i tekstopiscima. Posao je sam po sebi herkulovski, ali skupine imaju metode upravljanja mamutskim pothvatom. Evo kako pristupaju svakom medijskom sektoru kako bi osigurali plaćanje svojih članova.

Imajte na umu da se ove informacije odnose prvenstveno na naplatu autorskih prava u SAD-u, a posebno na ASCAP i BMI prakse. Međutim, osnove su iste na većini područja.

01 Autorske naknade za radio

Praćenje radijskih igara je daleko jedan od najzahtjevnijih zadataka s kojima se suočavaju skupine za ostvarivanje prava na izvedbu. Budući da je gotovo nemoguće generirati popis svake pjesme koja se svira na svakoj radio postaji cijelo vrijeme - a kamoli upravljati timovima za prikupljanje podataka, skupine za borbu za prava na ovaj se izazov bave na nekoliko različitih načina.

BMI koristi mješavinu stanica za izvješćivanje i digitalno praćenje. Oni zahtijevaju od svake stanice kojoj izdaju dozvolu da vode evidenciju o pjesmama koje sviraju određeno razdoblje svake godine. Obično svaka postaja prijavljuje svoje popise za reprodukciju u razdoblju od tri dana. BMI kombinira te podatke s digitalnim praćenjem radijskih igara kako bi došao do ideje čije su pjesme u velikoj rotaciji.

ASCAP se oslanja isključivo na digitalno praćenje.

02 Nadgledanje televizije uživo

Televizijske mreže nose veliki teret kada je u pitanju izvješćivanje uživo. I za BMI i za ASCAP, stanice moraju zadržati ono što je poznato kao cue liste - popis svake pjesme koja se reproducira na mreži, kada se reproducira i koliko dugo. Sve te informacije su nužne jer se plaćaju različite autorske naknade za različite vrste korištenja pjesama. Osim čišćenja podataka dobivenih od postaja, društva za prava na izvedbu također koriste digitalni nadzor kako bi pratili televizijske pjesme.

03 Digitalni

Kada je riječ o digitalnim predstavama, život je dobar za tekstopisce, izdavače i društva za prava izvođenja. Priroda digitalnih izvedbi pjesama (imajte na umu da "izvedba" uživo ne mora značiti live show - to može značiti javno emitiranje snimljene pjesme) znači da digitalni emiteri mogu prijaviti svoje popise pjesama oko 100% točnosti za grupe za prava izvođenja. Zapravo, oni mogu pružiti toliko podataka da je njihova temeljitost gotovo problematična za BMI i ASCAP. Zapravo, takvo preopterećenje informacijama često se bori kako bi se osiguralo da sve to bude pregledano.

04 Uživo

U SAD-u se igre uživo mnogo lakše prate u odnosu na druge teritorije. U SAD-u, 200 mjesta s najvećim brojem bodova izvješćuju o tome kako njihova pjesma svira grupama za prava izvođača - ta mjesta su određena prema popisu koji je proizvela publikacija glazbene industrije pod nazivom Pollstar. Razumljivo, ova metoda jedva ogreba površinu koncertnih predstava, tako da mnogi tekstopisci u SAD-u vide malo, ako uopće, prihode od autorskih naknada od koncertnih pjesama pjesama koje su napisali.

U mnogim drugim zemljama ove se predstave prate mnogo bliže, pa čak i mala mjesta zahtijevaju da se uključe u skupove emisija koje ugošćuju.

05 Specijalni slučaj: Film

Za razliku od onoga što mislite, u SAD-u, autorska prava na prava na izvedbu se ne prikupljaju na glazbi koja se reproducira u filmovima. Zašto ne? Filmska industrija uspješno se borila da bude isključena.