Kako pisati poput dijaloga poput Hemingwaya

Prilikom pisanja dijaloga, imajte na umu pravilo od tri rečenice: nemojte dati znak više od tri neprekinute rečenice odjednom. Stvarno možete vjerovati svojoj publici da čita između redova: zapravo, dio zadovoljstva čitanja priče spaja dijelove. I što je najvažnije, zapamtite da vaši likovi ne bi trebali međusobno govoriti stvari koje već znaju.

Uzorak Hemingwayevog dijaloga

Klasičan primjer za to je Hemingwayjeva priča "Hills Like White Elephants". U priči muškarac i žena sjede u baru na željezničkoj stanici i razgovaraju. Kako scena napreduje, postaje jasno da je trudna i da muškarac želi da abortira:

"Pivo je lijepo i hladno", rekao je čovjek.

"Lijepo je", rekla je djevojka.

"To je doista vrlo jednostavna operacija, Jig", rekao je čovjek. "To uopće nije operacija."

Djevojka je pogledala u zemlju na koju su se noge noge naslanjale.

"Znam da ti to ne bi smetalo, Jig. Zapravo to nije ništa. To je samo puštanje zraka."

Djevojka nije ništa rekla.

"Ja ću ići s tobom i ostati s tobom cijelo vrijeme. Samo puštaju zrak i onda je sve savršeno prirodno."

"Što ćemo onda poslije?"

"Poslije ćemo biti dobro. Baš kao i prije."

"Zašto to misliš?"

"To je jedina stvar koja nas muči. To je jedina stvar koja nas je učinila nesretnima."

Imajte na umu da se na pobačaj, postupak, samo aludira. To pomaže ilustrirati njihovu nelagodu s temom, ali je i realistična. Budući da je to glavna stvar na njihovim umovima, zašto bi to ispisali? I dok bi manje spretan pisac mogao pretpostaviti da čitatelj zahtijeva eksplicitno postavljanje, Hemingway se suzdržava od toga da mu ponudi. Osim što je realističnija, ona je i za čitatelja više zadovoljavajuća.

Kontrast gušćeg dijaloga

Usporedite to s ovom scenom raskida iz romantičnog romana:

"Slušaj, znam da sam te trebao pozvati na moju zabavu!" povikao je. "Ali vi mrzite moje zabave. Odbili ste se preseliti kod mene. Nikada više ne želite raditi ništa zabavno. Otkako ste kupili onu staru filmsku kuću, zastarjeli ste kao klasični filmovi koje tamo prikazujete. A kada je u pitanju seks … hajde da ne idemo tamo. Nikad ne želiš probati ništa novo."

"Možda zato što sam umoran nakon što sam cijeli dan vodio klasično kino."

"Što mi se uvijek trljaš u lice. Imam i ja novac. Kupio sam ovu kuću. Vodim je. A što ako nemam pravi posao?"

Sjetite se posljednjeg raskida. Koliko ste međusobno objasnili zašto se stvari završavaju? Vjerojatno niste naveli svaki pojedinačni problem, u potpunim rečenicama, u tom konačnom argumentu. Dijalog se ovdje više bavi komuniciranjem određenih činjenica čitatelju, zbog čega ne zvuči gotovo realno kao Hemingwayev dijalog. (Iako u pisanskoj obrani, tko od nas zvuči dobro kao Hemingway?)