Osnovna ploha za pisce s početka

Ako, kao i mnogi ljudi, radite pod idejom da za "prave" pisce, radnja dolazi bez napora, sada odbacite tu iluziju. Dok su neki pisci rođeni s osjećajem kako učinkovito ispričati priču, više njih proučava elemente radnje i obraća ozbiljnu pozornost na to kako drugi pisci uspješno konstruiraju priču.

U njima su pisali dramatičari, ali pisci proza ​​često odlaze bez osnovnih uputa o tome što čini nešto dramatično. Nije magija. Elementi dobre priče mogu se proučavati i učiti.

Zapravo, vjerojatno ste ih već proučavali u časovima književnosti srednje škole. Ne boli ih sada pregledati, iz perspektive pisca, a ne studenta. Oni mogu izgledati jednostavno, ali bez njih, vaše druge vještine kao pisca - vaša sposobnost da zamislite uvjerljive likove, vaš talent s dijalogom, vaša izuzetna upotreba jezika - će nestati.

Počnite, naravno, s protagonistom, glavnim likom. Protagonist mora naići na sukob - s drugim likom, društvom, prirodom, samim sobom ili nekom kombinacijom tih stvari - i proći kroz neku vrstu promjene kao rezultat.

"Sukob" je također poznat kao "glavno dramatično pitanje". Radionica Gotham Writers 'Workshop, to je to u njihovom vodiču Pisanje fikcije: Glavno dramatično pitanje "je općenito otvoreno da / ne pitanje, na koje se može odgovoriti do kraja priče." Što će se dogoditi s Kraljem Lira kad podijeli svoje carstvo i otuđuje se od svoje jedine vjerne kćeri? Will Elizabeth Bennet iz Jane Austen Ponos i predrasude Može li se udati za ljubav i hoće li se ona ili jedna od njezinih sestara udati dovoljno dobro da bi spasila obitelj od financijskog poniženja?

Kakve promjene uzrokuju ti sukobi? Elizabeth Bennet doznaje opasnosti od dopuštanja da predrasude ometaju prosuđivanje. Kralj Lear stječe poniznost i uči prepoznati površnost i iskrenost. Obojica su mudriji na kraju priče nego što su bili na početku, čak i ako ova mudrost, u Lerovu slučaju, dolazi s dragim troškom.

Elementi parcele

Priča će pogoditi različite znamenitosti na putu od početka priče do ispunjenja dramatičnog pitanja. Uvod opisuje likove, okruženje i središnji sukob. Uključite svog protagonista u taj sukob što je prije moguće. Današnji čitatelji općenito ne prelaze stranice izlaganja da bi došli do poente. Nemojte ih pitati zašto čitaju vašu priču ili roman. Prikačite ih na prvu stranicu ili stranice.

Odatle će se lik suočiti s raznim preprekama u postizanju svog cilja. Poznat kao rastuća akcija ili razvoj, to je dio zadovoljstva priče. Čitatelji vole vidjeti borbu, vole se osjećati kao da je isplata na kraju zaslužena.

Opet, Ponos i predrasude pružiti izvrstan primjer. Ako bi se Elizabeth Bennet i Darcy odmah svidjeli, a njihovi prijatelji i obitelj odmah dobili odobrenje, njihov bi brak bio mnogo manje zadovoljavajući, a usput se ništa ne bi naučilo, osim što je sjajno zaljubiti se.

Zabilježite kako drugi pisci stvaraju dramatičnu napetost tijekom ovog dijela svoje pripovijesti. Kako nas drže zainteresiranim za ishod priče? Koliko je prepreka potrebno da bi se čitatelj na kraju osjećao zadovoljnim? Nijedna od tih odluka nije nužno jednostavna. Dio vašeg rasta kao pisca podrazumijeva razvijanje osjećaja za uspješnu priču.

Akcija koja se diže vodi dovrhunac, prekretnica u priči, koja zauzvrat vodi dorezolucija, Središnje dramatično pitanje je riješeno na ovaj ili onaj način. Peter Selgin daje dobar primjer u svojoj knjizi By Cunning & Craft:

Vrhunac je rješavanje sukoba, točka bez povratka nakon koje je sudbina protagonista - dobra ili loša - osigurana. Romeo je samoubojstvo vrhunac … ne zato što je to najdramatičniji trenutak, već zato što on zapečati njegovu sudbinu i određuje rezoluciju sprečavajući njega i Juliju da ikada žive sretno.

Urasplet, autor povezuje sve slobodne krajeve. Elizabeth i Jane Bennet žive blizu jedna drugoj. Lydia ostaje daleko na sjeveru, gdje ih ne može puno gnjaviti, a Kittyne bolje kvalitete povlače se čestim posjetima njezinim sestrama. Svatko, volimo živjeti sretno do kraja života, a na tri stranice, zapravo, dobivamo sve potrebne detalje. Isto tako, rasplet za Lear uzima samo dio jedne scene: svi igrači glavne radnje umiru, ali pod Edgarom, Engleska se ponovno ujedinjuje.

Dva odricanja od odgovornosti

Prvo, mnogo uspješna fikcija ne slijedi točno ta pravila. Ali čak i radi kao Virginia Woolf's Gospođa Dalloway, koji se više usredotočuju na jezik nego na akciju, uvode dramatična pitanja kako bismo ih čitali. (Hoće li se njezina zabava skinuti? Što je s njom i Peterom Walshom?) Mnogo fikcija koje se ne moraju nužno činiti potaknute plodovima ispada, uz pomnije ispitivanje, da ovise o pokušanim i istinskim strategijama koje možemo pratiti (u zapadnjačkoj) literaturi, barem) Aristotelovoj Poetika.

Drugo, ovi osnovni elementi možda se neće dogoditi gore navedenim redoslijedom. Pokušajte ih prepoznati u čitanju. Pitajte se zašto je pisac odlučio ispričati priču onako kako je to učinio. Zabilježite dramatične odluke. I, naravno, razmislite o svemu ovome dok izrađujete vlastite priče. Na kraju dana nešto se mora dogoditi. Čini se elementarnim, ali može biti prilično komplicirano. Svakako, eksperimentirajte, ali provedite i neko vrijeme na osnovama.